当关卡遇到好策划
一个优秀的策划可以做到哪些设计？
1）上天入地：入游戏3分钟内，上九霄龙吟，下地府杀戮，采用主视角打完，返回1级已经成为很多游戏的标配，但是如何做的更好？
优化建议：战败，女主角一步步走向BOSS，将岩浆冻结。一转身，发丝如霜封闭洞口，让你走。女主角冰冻起整个BOSS。
场景优化2：火山爆发，毁灭了半个主城，整个世界观变成2部分，未毁灭的人尊敬你为英雄，被毁灭（魔化）的世界恨你为恶人。玩家需要不断的在2个主城之间做任务
场景优化3：你还可以回到洞口，你还可以看到冰封中的她，以及她的眼泪。
2）巨大的模型：很多关卡中都会使用巨大的模型来当作关卡的元素，
场景优化：引入进程变量，当你达成条件后，模型会给你下跪。
场景优化2：用模型的部件给你引路（例如手掌）
场景优化3：模型可以毁坏其他的模型，例如拉着铁链将两个大陆连接一起
3）创造场景：因剧情指引，女二号使用时空魔法，让一片废墟回到了当初的样子。
优化建议：多个玩家一起协力拯救生命之树，创造了一片新的场景（同WOW镜像）
4）毁灭场景：曾经我们公司有一个主美做了一副非常漂亮的场景，他逢人就炫耀，说，你看这光影，你看这烘焙，你看这……，于是我就动了毁灭的歪脑筋，让这个美丽的景色和女主角一起死吧。
优化建议：美丽的事物往往不应该活在现实生活中，好似屌丝的爱情，让他一起湮灭
5）无尽的回廊：用大量重复或者类似重复的素材拼凑出艺术性的效果
优化建议：复用素材是一个策划的功底，但是最好可以使用一些视觉欺骗增加艺术。
6）重复的有意义：以FC上的马里奥为例，他的关卡是固定的，所有人都拼一个熟练度，越熟练越能二周目。这是上古时期没有办法的办法，你现在那么做，就是作死。
建议：像素地下城，走重复关卡会有野兽吃尸体爆血瓶。这就变成一个好玩的点了
7）好的剧情：仙剑奇侠传1最让人诟病的两个迷宫，一个是锁妖塔，一个是隐龙窟，但是设计方都做了很好的衔接，锁妖塔的剧情，隐龙窟的收益（4大神灵，林月如复活）。我想玩过仙1的人没有人不记得，当林月如拉着你说，太好了，我们三个人可以永远幸福的在一起的时候，一个石头从天而降，把跟随你一路的野蛮丫头给砸死了。
优化建议：很多人自诩强悍，看过多少本心理学的书，我只记得我的老师跟我说过一句话。谈心理学太庞大，你若能学会三分“遗憾”，就可进阶资深。
想想十几年过去了，除了扯蛋，我一分“遗憾”都没有学会。但回看仙剑锁妖塔，一步步从希望，到破灭，那种对于情感的折磨，试问一句，如果李逍遥知道救了赵灵儿，林月如会死，他还会勇往直前么？
8）?立意：空战类游戏中，得大成者，非《斑鸠》莫属，每一个关卡都有如诗如画的一个立意，从试练到轮回，每一个关卡都围绕着这个立意而起，黑白之间，若八卦，若周易，若生死，人间集大成之作，建议喜欢空战类的人去玩一玩，自然会明白。
优化建议：如果可以在操作和玩法之间，再做一些玩法向的加强，会有更好效果。
9）某种情景：以选角场景来说《奇迹世界》，《龙之谷》，就采用了和BOSS对战的阵列，给人以代入感。同样，关卡设计也是需要情景的带入。建议优化：电影级视角，这个懂就懂了，不懂说的再多也没有用。
10）情怀：有一种策划，他最擅长的能力，就是情怀，策划一旦达到了这个境界，我等只能瞻仰。例如《风值旅人》
当关卡遇到好美术
江山好似美如画，一笔点睛可画魂
游戏的美术往往都是外包级的，但是做得好的并没有多少，为什么？
因为，如果大家都外包了，拼的，往往还是关卡策划的立意和设计。
1、游戏场景是一个多人创作的产物，往往需要策划先达到80分，2D美术才可以做到90分，3D场景才可以做到100分，如策划上来就给了一个中规中矩的案子，那么呵呵。
2、关卡方面美术达到神作的《Ori》游戏画面为手绘美术画风，因此在进行游戏的过程中不会看到重复、同样的场景,隐约有种独特的童话冒险的伤感和怀旧气息
优化建议：如果你的美术是外包的，请务必多花费一些时间去设计，你在设计方面花费的时间越少，别人就会越敷衍你。会把你的外包丢给几千块钱的实习生，反正欺负你不懂。
3、美，未必需要一个庞大的主城，需要的是一个独特的视角。
建议优化：美术的强，可以在灯光，烘焙的细微处，也可以在场景构建的宏观上。
4、美，明与暗，在动与静之间
《龙腾起源》的关卡中，有大量需要抗击亡灵和龙的关卡，它处理的非常好的地方就是，利用了玩家和场景之间的光与暗，将玩家一步一步的逼入角落，最后不得不背水一战。
5、如同国产网游中，在墙壁上绘画了一只龙，下一秒就变成了一只真正的龙飞上高空，最后变成可以对战的野怪。
建议：创意，无处不在。
当关卡遇到好程序
有人问我，关卡遇到好程序能怎样，难道让他用着色器来写美术贴图么？当然不是。
好的程序可以写随机地图：
随机地图
为什么我们要采用随机地图？
答：对于大多数的游戏来说，内容的消耗都是研发团队非常棘手的问题，而随机生成地图的做法则可以解放团队的创造力，把时间和精力放在更重要的核心玩法上，同时极大的丰富了玩家的体验。
▲随机地图生成工具
随机地图的制作方法：一般大的团队会拥有生成工具，小的团队也会写一套算法。我们仅以小团队来说明一下思路。究竟如何从无到有做出来随机地图。
1）首先，你要生成一些宽和高不同的房间，随机地放在一个圈内
2）其次，将这些图块进行拼接
3）然后，确定主房间和联通房间，隐藏房间
4）接着，连接通道，增加走廊，最终刷新怪物，宝箱元素，完成！
当然也有很多其他的做法，例如我和鹅厂的一位朋友沟通，他就提出了，元素拼接法：
1）首先由策划和美术定义了所有的元素，直线，十字路口，大地牢，小地牢，大区域，小区域，大约100个元素。
2）程序随机排布这些元素的位置，只要不重叠即可
3）刷路径，然后自动寻路看看是否有不联通的区域。
4）刷怪物，宝箱等元素。
我们可以认为腾讯方面的朋友走的就是暗黑3的方法：
1）将关卡制作成各种元素
2）把元素构建成关卡
当然还有其他还有一些2D的随机地图的方法：（本文不会出现第二次装X的代码）
等等，每个程序员都会有自己的方法，建议大家可以查阅网上资料。
小结：其实无论使用哪一种制作方法，只要能够满足策划需求，就是好的方法。
策划需求：
1）生成随机性。每一次新开局游戏都会随机生成游戏场景，敌人，宝物等不同事物。而玩家的每一次冒险历程也都将是独一无二，不可复制的。
2）游戏非线性。严谨而不失灵活性的游戏规则，游戏具备了极高的自由度，在游戏中，玩家可以发挥想象力，利用各种手段去达成任何他们想做的事情，或合乎常理，或匪夷所思，目的只在于解决他们在游戏中遇到的问题。
3）其系统的复杂性。
简言之，只要能够实现策划思想的就是好地图。那么即使没有美术。没有程序支持，也是可以用最原始的表达方法来阐述自己的设计。
▲史上最早的关卡?Roguelike?游戏
镜像地图
优秀的程序员可以写进程变量，从而产生镜像地图。
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▲大灾变后的关卡
引入进程变量后，就可以制作大灾变前的世界，大灾变后的世界，等等内容。一般可以更有利于剧情的渲染。
反重力或特殊效果：例如，场景一片漆黑，玩家走到哪里，哪里开始重建地图，玩家没有走到的地方依旧是一片虚空。