2015年3月发售的[FINAL FANTASY零 式HD](株式会社SQUARE•ENIX），是2011年10月发售的PSP游戏的HD重制版，不光是主要角色模型的高模化和Texture的高分辨率化，还新构筑了渲染管线，包含了大量丰富的后处理滤镜，在次世代机的PS4/Xbox One实现了视觉上1080p和30fps。这里会分别介绍KANSAI CEDEC的演讲HD重制技术，以及CGWorld上刊载的演讲没有提及的部分。
最终幻想零式 HD 面向[次世代机视觉]HD重制版的新标准
本作是2011年发售的PSP游戏[FINAL FANTASY零式](株式会社SQUARE•ENIX）面向PS4/XboxOne的重新制作。这里会分别介绍KANSAI CEDEC的演讲HD重制技术，以及CGW上演讲没有提及的部分。
一直考虑"增加内容"来实现的[HEAX精神]的图形
2015年3月发售的[FINAL FANTASY零 式HD]。是2011年10月发售的PSP游戏的HD重制版，不光是主要角色模型的高模化和Texture的高分辨率化，新构筑了渲染管线，包含了大量丰富的后处理滤镜，在次世代机的PS4/Xbox One实现了视觉上1080p和30fps。
亲自参与开发的HexaDriver董事长CEO 松下正和氏说到[为了可以解决两个平台的相同视觉，到最后的最后都在做最优化]。 HexaDriver是基于交货期限的开发公司，有着半数以上的程序员的特征。通过[大神絶景版]，[ZONE OF THE ENDERS HD EDITION]已有游戏的的HD化看到了很高的技术力，引起了话题。
开发最初是通过再现PSP模拟的绘制，强化Post Filter的方向来进行HD化的，SQUARE ENIX有以次世代视觉为目标的要求，所以向重新构筑绘画的方针做了很大的方向转化。不久之后实现的TGS上30fps的可运行版的展出让人吃惊。3DCG数据的改善工作是SQUARE ENIX方面进行的，两公司之间一边定期的视频来交流一边进行开发。松下氏提到HexaDriver的目标是[解决客户需求为最低限度，提升什么内容大家都是不到最后绝不放弃的]。拥有高技术力和热情的HexaDriver今后的活跃也希望可以被关注。
过去资源和新方法的共存的角色视觉
从PSP向PS4/Xbox One移植，同画面的绘制面积变成了约17倍。为此，角色模型也向增加更多细节的方向来进行调整
角色模型的更新
本作登场的3D模型，主要角色和PSP版相比是完全的更新了，这个改进工作是由SQUARE ENIX来进行的，为了在有限制作内重做大量角色，使用了[视频模型的角色]以及[利用FINALFANTASYXV(FF15)的Texture制作技术和经验]的方针，重新制作了高品质的视觉。PSP的模型约2000个顶点，HD版对SQUARE ENIX的视觉工作部门提供的模型和Texture进行消减和定制变成了约45000顶点。骨骼和动画是以使用PSP的资源为前提，替换为高网格化的模型，用职业技术调整权重以达到没有破绽的动作播放。还有，FF15的一些Shader，对本作使用的Texture的调整直到项目最后也在进行着。
对应基于物理渲染的Texture构成
本作以对应高端游戏图形趋势的[基于物理的渲染(PBR)]为基础，把前作使用的前渲染(Forward Rendering)的部分全部变更为了延迟渲染(Deferred Rendering)。角色的Texture方面，PSP是1张Texture里描绘入光照和阴影，HD版是由，Albedo，Metalness，Normal，AO Map多张Texture构成，顺序的图C Albedo，图D Metalness，图E Roughness，图F Normal，图G AO，图H Skin,，图I Depth, 以及最终的渲染的结果 图J。PBR中特征的可以说是Metalness和Roughness。Metalness（图K），是金属的光泽感，Roughness（图L）是控制表面的粗糙的参数，图H是让角色的垫肩和皮革的护胸更容易的显示使用。还有Metalness最大化的图N是全身金属质感的结果，相反，图O是Metalness和Roughness值为0的非金属光泽的结果。
彻底重做的绘制系统的画面制作
为了达到次世代的视觉，把PSP当时的绘制方法全部放弃，改为重新再构筑的本作。接下来介绍下这个概要。
背景Texture的改进
背景模型的分割数和PSP没有变化，和角色一样，配合基于物理渲染更新了Texture。比较PSP版（图A）和HD版（图B）可以看出质感的表现力更加增强了。背景使用的Texture的种类，比较PSP版（图C）和HD版（图D）增加部分一目了然。Gbuffer的各渲染成分中，图E是Albedo，图F是Metalness，图G是Roughness，图H是Normal，图I是AO，图J是 Velocity，可以直观的确认石头或铁的质感的设定。这样各部分的表示，质感设定有违和感的情况可以马上辨别出来。
通过ToneMapping调整曝光
因为本作的渲染环境转移到HDR，必须要对ToneMapping的曝光进行调整。图A是因为曝光过多的引起的白色溢出状态。图B是相反的曝光不足引起的黑色溢出的状态。可以在工具上调整EV值，图C是适当的调整曝光的结果。还有，慢慢的眼睛习惯的适应明暗的变化速度也可以通过参数来调整。[调整全部场景会非常的麻烦，追加了几个准备的预设的功能，在真机上调整的结果也可以直接保存](松下氏)
通过[HexaEngine]做各种调整
本作中，加入了HexaDrive的自研引擎[HEXAEngine2.0]向次世代机的提升(替换为DirectX11)，随时追加制作需要的工具群。基本上是在PC上进行远程开发，真机上进行外观和最终检查的方式展开的。图A的画面左侧的黄色窗口是PSP版世代就存在的调试菜单，右侧蓝色窗口(图B)是给本作准备的HexaDrive制作的工具。可以进行各种的光照和后处理滤镜的调整，角色和背景标识物的分别打开/关闭的机能，Gbuffer的内容分别显示，战斗中相机的调整以及一部分HUD的布局调整，性能分析的显示等很多功能都涉及到了。
加深世界的影像表现
近年来真实画面制作中不可欠缺的反射的表现。在本作里，是通过Image Based lighting（IBL） 和 Local Reflection两个方法的并用来实现。
Image Based lighting（IBL）
本作准备了IBL需要的在真机上对CubeMap进行摄影的工具（图A），在Map上配置显示影响范围的Box，从Box中心看到的6个面的画像进行摄影给IBL来使用。图B是只显示IBL，图C是只显示直接光照 ，图D是把这些合并的结果。进行比较的话，使用IBL的情况，可以看出产生了影子的颜色和增加金属部分的反射，具体的Box的配置数量上，少的场景是1个，多的场景是10个以上。PSP版是把光照结果烘培到顶点颜色里，而本作中是把这些全部设定为IBL，还有IBL的反射使用了视差补正（ [Parallax12] Local Image-based Lighting With Parallax-corrected Cubemap (SIGGRAPH 2012) ），把背景物和地板反射的位置调整一致。图E是调整前，图F是调整后，可以看到窗户反射的偏差被修正了。
Local Reflection
本作的反射表现上，是IBL和基于屏幕空间的Reflection并用的，图A是IBL，Local Reflection关闭的状态，图B是只打开IBL的状态，图C是IBL和Local Reflection打开的状态。从程序员山ロ裕也氏哪里得知[绘制处理的50%是在Post Processing上，其中接近1/3是Local Reflection所占据了]。首席技术指导的岩崎顺一氏提到[景深和Local Reflection是高负荷的，可以提高演出的效果，想办法最优化的加入]。还有把1帧前的结果Cache来使用的多重反射的结果，通过这些表现出了GI那样柔和的反射(图D)。图E是同一个场景的反射部分的显示，可以看出光源多次的反射。
考虑游戏性和真实性的光影表现。
对增加环境的深度不可欠缺的光照和阴影，
在忠实的再现物理法则的同时，施加了不妨碍游戏进行的方法。
提高角色认知度的Catch Light
Catch Light是，人物摄影时给眼睛加入高光的光源，在本作负责让战斗场景和过场动画中的角色不会变得暗淡，称作[女演员光源]或[美颜光源]。图A是关闭 Catch Light，图B是打开的状态。图CD是实际用工具来设定的状况。图C是游戏相机中看到的画面，在图D中稍微挪动视点，相机周围红色线框是把Catch light配置为3个光源。岩崎氏提到配置多个的原因是[通过配置多个Catch light可以加入横向的高光，对应各种角度]。设定光源可以追踪相机的来运动，光源的距离和影响范围也可以根据场景来变更。
AO Map和SSAO并用的环境遮蔽（Ambient Occlusion）
本作的环境遮蔽（AO），是基于Texture的AO和基于屏幕空间的AO的并用。图A是显示角色和背景的AO Map的状态，图B是增加了SSAO的状态，图C是最终的渲染结果。另外背景的AO Map并不是全部场景都有准备，根据场景效果集中的来准备。岩崎氏提到的[SSAO是一般来说是对"被遮蔽了多少"在1帧中进行30次的检索，这次是大胆的在一帧中检索1次就停止了，没有1帧中完成，而是在把多帧的结果整合在一起来使用，所以采样负荷也变成了以前的1/30](译注：在当前帧利用之前帧的结果也是最近的技术趋势，除了SSAO和前面提到的间接照明外，Shadow，Anti-Aliasing，Motion Blur也都可以使用类似的Temporal的方法来实现负荷的降低，后面的KANSAI CEDEC会有详细的涉及)。可以说是取得了提升品质的同时以很快处理速度的实现。
阴影的表现
本作是实时的生成阴影，没有采用经常使用的[准备生成阴影的低多边形模型来降低计算负荷的方法]，因为如果用角色模型直接投影的话，就能得到指尖等高精细的影子。过场动画里Shadowmap分辨率的提升，达到了更高品质的影像。还有，围着篝火的过场动画里，使用了从篝火的光源生成放射状阴影[全方位Shadow]，在真机工具里来设定（图D）。岩崎氏[是偶尔想起的实验性的技术，为成为实用的处理负荷进行最优化来加入]。尽管如此处理负荷也绝对不低，在限定的使用场景和生成范围内来使用。
突出存在感的特效表现
本作中，以幻想的世界观必备的魔法为首，剑的轨迹和降雪等特效被细致的调整了。
通过点光源的追加实现魔法的反射
本作的特效的大的变更点是，在魔法特效中点光源的追加实现。图A是关闭点光源，图B是打开的状况。还有一部分特效加入了前述的[全方位Shadow]，放射状的表现出了火焰和闪电的魔法吟唱时，从特效中心向周围物体对象的阴影，取得了很好的效果。[最初是设定了非常广阔范围来生成因为，因为负荷非常高限制在了实用的范围](岩崎氏)。看到了实际的广阔范围设定的状况，火魔法的飞行对应周围的阴影从背后绕过的样子确实让人印象深刻。[绘制负荷和基于屏幕空间的界限，这部分提出了今后的改善策略。]山ロ氏说到。
其他的特效表现
PSP版时绘制放射状飞散的线是用[line Particle的机能]来实现的（图A）。变成HD的话像素点的感觉变得很显眼，通过同时支持品质和速度的Temporal Anti Aliasing方法的实现加入了AntiAliasing。使画面变得融合（图B）。还有，天气气候方面PSP版的对于画面比例的意义雪的是巨大的颗粒（图C 左），HD版是系统上进行[Texture的高分辨率化]，[颗粒的大小，数量，浓度]，[雾的浓度]等参数的调整（图C 右）。除此之外，剑的残像轨迹的分割数增加和平滑的扩展，角色成为异常状态时的特殊效果的强化等各种场景的加入，感到了员工们对细节的执着。
