调图时如果有专色参与电分图，要怎么调
2.如果原本是 CMYK 的电分实物图，客户不做黑版，但 做了一支深色专版，想电分图里的黑用深专代替，那么调图时要算一次黑， 然后正常调图，算过一次黑后剩下的黑用深色专出。
电分图高光处理
电分基础知识
一. 阶调:印刷术语把它定义为最亮到最暗部分的密度等级,也就是说原稿最亮到最暗的层次演变.
二. 阶调复制:是原稿的密度与复制网点之间的关系具体讲它是指把原稿连续调密度阶调,演变成印刷品半色调网点阶调的全过程.
三. 印刷灰平衡:(1.温度.2湿度.3油墨)在一定印刷过程按一定比例组合套印,获得不同亮度的消色(即不同深浅的灰色)就是印刷灰平衡. 作用:判断原稿是否偏色
四. 色调:一幅画常由各种色相组成,这种色与色之间的整体关系,构成色彩的调子,称为色调,也即是说色调是指大面积的颜色给人综合视觉感.
五. 色彩再现：是指将一张影色原稿通过电子制版和印刷手段，用三原色及黑色以不同的网点比例给组合套印，达到基本接近色彩的印刷品，也叫色彩还原或色彩复制.
六. 彩色和消色: 颜色是彩色与消色的总称. 消色指白、黑和由浅色到深的灰色比例也称黑白系列.
七. 原色,间色,复色 原色为C,M,Y 间色为R,G,B
八. 色彩三要素: 1.色相:是指各种颜色固有的色彩,是一种颜色的表相特征,是颜色种类的名称. 2亮度:是指颜色的明亮暗度 包含三个含义(1).同一色相由于受光强弱不同产生各种不同的明暗层次. (2).颜色本身的亮度. (3).消色从白色到黑色的深浅层次.黑白两色的亮度为两根,灰色为亮度的中心. 3.饱和度:在中国体系中称为彩度. 它是指颜色的纯净程度.当一颜色的本身色素包含量达到极强度时,正好发挥起色彩的固有特性,这个颜色,就达到饱和程度. @ 颜色在饱和状态下,即该色为标准的色相 @颜色纯度越高,饱和度越大,鲜艳程度也越高 @在颜料主面,纯与灰是相对的，含灰量少，纯度越高。4.高度与饱和度的区别:(1).高度是指该色反射各种色光的总量.(2).饱和度是指这种反射色光总量中某种色光所点色光的比例大小.(3).亮度是指颜色的明暗程度.(4).纯度是指颜色的鲜灰程度.
九. 清晰度是指图像轮廓的清晰程度,也称锐度含有三方面内容：1.是画面轮廓和线条的虚实程度.2 .细微层次的明暗对比度.3.图像细节的分辨能力.
十. 阶调.颜色,清晰度为电分的三要素.
十一. 层次曲线:是指原稿与复制品密度之间的关系曲线. 如图所示:如果复制品还原密度与原稿密度均为3.5,也即复制品3.5密度的还原原稿,它们之间的关系为真线A. 但一般复制品为密度1.8还原原稿则形成直线B,而电分时要达到曲线C,也即图像经过处理(压缩处理)有的密度大,面有的密度小.
阶调复制
一. 重要性:它是复制工程的灵魂,是图像层次复制和颜色复制的前提,印刷品上的网点阶调越长层次再现越多,层次多少则决定图像中的色彩变化和质感表现的多少,阶调范围处理好,即黑白标准确定,就保证了图像颜色层次的整体框架的完整性.
1.从阶调复制的技术性,从分片的网点阶调的技术性: 从分片的网点阶调越长,印刷品的层次越丰富,清晰度越好,印刷色彩变化越多.清晰度越好,印刷纸张、油墨等适性条件越稳定,工艺较规范,印刷品的阶调值应为一个定值.
这样一方面由于受纸张油墨等适性条件的制约,以及四色油墨综合密度的限制,不可能将原稿中的高、中、暗调全部再现.
因此在复制时必须对原稿的阶调范围进行压缩,调整洁,使千变万化的原稿阶调范围压缩调整,使于印刷品能再现的范围内,(1).一方面人眼对明亮部分分辨强,对深暗部分不敏感,因此在扫描分色时,应强调突出原稿主体部分的层次压缩次要部分的层次,其规律如下:
主阶调部分 复制重点 压缩部分
亮调 亮调和中调 局部暗调
中调 中调
中调偏亮 中调和亮调 局部暗调
中调偏暗 中调和暗调 局部亮调
暗调 中调和中调 局部亮调
(2).另一方面阶调压调与原稿密度的反差大小,争调厚薄有关,标准密度的原稿容易复制而偏亮偏暗的原稿的阶调压调调整较准难点在于压缩调整到什么程度.
对于偏亮或偏暗的原稿加深或浅的调整,一般为凹档:
[微调为(+/-)3%.一般为(+/-)5%-(+/-)10% 特殊为15%]
综上所述,阶调复制的技术关键在于:必须根据原稿特性和印刷适性条件进行合理压缩,尽量做到突出主阶阶调,压缩次阶调.
2.从阶调复制的艺术性:
扫描分色所进行的黑白场阶调设定和层次曲线的调整,在于确定这张原稿什么部位的层次该压缩什么地方的层次该突出,以便把最主要部位的层次体现强调出来.并能断定它压缩到什么程度,这就是需要操作人员对原稿的正确分析和发挥自己的美术修养和审美能力,这就是复制技术的艺术性所在.
二.网点百分值阶调的划分:
1.极高光 0%
2.高光 1%-10%
3.亮调 10%-35%
亮调是间值 25%
4.中调 35%-65%
中间值 50%
5.暗调 65%-90%
中间值 75%
6.深暗调 90%-99%
7.极黑 100%
极高光和极黑,在光度学上称为两个极色,这对阶调范围设定即黑白场设定极为重要.
三、对原稿进行正确的白场、黑场选点设定是再现原稿层次的关键，因为只有在选点设定合理的基础上，才能有效的进行颜色层次的调整，否则一切都是盲目的.
正确的白场黑场选点设定,就是要根据各种类型的原稿和适性条件,能充分利用纸张的白度和四色油墨叠加的密度,这个色彩空间,达到印刷密度反差和视觉上的明暗对比度.
因此为保证印刷品图像密度范围,应在印刷适性条件允许下,电分桌面系统进行黑白场设定时应尽量把原稿密度范围对应,调定到分色片最大记录网点值反差上,使印刷品的反差尽可能充分再现,实再印品最佳密度反差效果.
为什么黑、白场选点设定要对应调定在原稿的高光,暗调密度上呢？
- 从理论上讲,从物体的反射上分析,摄影原稿是个压稿过程,而印刷更是个压缩过程.
- 从印刷工艺上讲,印刷品亮度范围受油墨的最大密度1.8左右与白纸最小密度0.04左右之比的限制,所以印刷品无论表现任何亮度的发光体的反射体,它的光感绝不会超出纸张的白度,因此白场选定设定要充分利用纸张的白度,尽可能把图像中的极高光设定为0%即绝网,从而表现出印品兼顾好高光调的层次,这是提高印品质量的关键之一.
- 从色度学上讲,的在理论上是对全色光100%的反射,黑则是100%的吸收,但在实际自然界中,我们只能见到相对的白与黑,一般地讲,只反射15%以下全光的物体都呈现白色的感觉.
综上所述,扫描分色的黑白场选点设定的技术关键在于如何根据每张原稿和特性,能充分利用纸张的白度和油墨叠加的密度这个有限的色彩空间,来达到最传佳的密度反差,尽量保证图像从亮调到暗调区的层次都能拉开,并且在视觉上能看到高中暗调的层次差别,以满足欣赏者的视觉习惯和必理要求.
RGB与CMYK不可以随便转换
补充:
为何要对原稿正确分析？
扫描分色之前，对原稿的正确分析和判断是非常重要的一环，只有首先对原稿的种类和特点，主体所在，色调正常与否，颗粒性状况缺陷和弊端，以及对原稿的内涵有了较深的理解，并对客户的要求有所了解，然后才能制订合理的工艺，确定怎样进行扫描分色，怎样进行调整，调整到什么程度，扫描出怎样的分色片做到心中有数，才能制作出优色的分相版.
实践证明,分析与不分析,分析要与不透大不一样,笔者始终提倡:要读原稿,而且要熟原稿,下面简要介绍几种分析主法:
一、 对原稿特性的分析：1.从原稿内容特性方面,(1)图画(2)油画(3)水彩画(4)水粉画(5)广告画(6)创意设计稿(7)商品包装装潢摄影稿(8)人像摄影稿(9)纺织转印原稿等.
2.从原稿艺术特性方面分析L(1)原稿的类型特点,(2)原稿的主体特点(3)原稿的色调特点,(4)原稿的艺术特点及其风格(5)原稿所存在的缺陷和弊病.
3.从原稿的技术特性方面分析:(一)从原稿内容特性方面:
(1).原稿的密度反差大小,最大密度.最小密度,
(2).原稿色调是淡薄还是深度
(3).原稿的主阶调分布
(4).原稿色彩的饱和度大小
(5)原稿清晰度和颗粒状况
(6).印刷品原稿是胶印还是塑印
(7).原稿是彩色反转片还是彩色负片或是拷贝片.
三、对原稿密度范围的划分:
1.透射稿:目前彩色反转片的标准密度范围为0.30-2.7
(一). 高度密度范围为0.25-0.65(德国印刷联合推出的标准值为0.30-0.60.日本推出为0.30-0.50)
(1).正常高光定标密度在0.25-0.40之间.它位于彩色感光胶片特性曲线的直线部位,也是标准原稿的高光密度值,0.20以下是感光胶片特性曲线的趾部,一般不出层次(为极高光) .
(2).偏亮,偏挚的原稿,高光定标密度在0.25以下,即作加深定标.
(3).偏暗、偏厚的原稿,高光定标密度在0.50左右,即作提亮减浅定标.
(二).中调亮度范围为0.70-1.10
(三).暗调密范围: (1).正常定标密度在2.40-2.70,最传真为2.6.-2.70,该密度在彩色感光胶片特性曲线的局部附近,有利于扫描分色的调子,再现.
(2).暗调密度偏低,定标密度在2.30以下
(3).暗调密度偏高,定标密度在2.80以上若超过3.0就不利于分色的暗调层次再现.
2.彩色昭片:彩色昭片是经过负片放大而成的,形成有效直线部位较短,阶调宽度较小,亮调较灰平,暗中调容易并级.
(1).密度范围为0.00-2.20
(2).高光密度范围为0.02-0.15,最佳为0.03-0.06
(3).暗调定标密度范围为1.40-2.20,最佳为1.70-1.80.
3.印刷品原稿:
(1).密度范围为0.00-2.00
(2).高光密度范围为0.00-0.15,一般定标密度为0.02-0.05.
(3).暗调密度范围为1.40-2.00,最佳为1.60-1.70.
三、对原稿密度反差大小的分类:
按原稿密度大小,色调厚薄情况分为三类:扫描分色时把它调整到最传真视觉明度.
- 曝光正常,密度反差标准,其全体部分都处在亮调,中调,它与明度之间成正比,属于最佳视觉明度范围,对于明度新标系统中的4.5.6级.
白 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
最佳视觉明度为7-4
(孟塞乐新标准系统)
这类原稿黑白场定标按标准密度值设定,则原稿上的亮.中调全部信息在扫描分色片上能再现出来.
2.曝光过度,密度反差小,色调淡薄,其主体部分偏亮,偏薄,明度高,处于明度新标系统的7.8级,需要加深复制,以降低明度,向标准明度靠拢.
这类原稿黑白场定标密度值要小些,亮中调的层次曲线应稍作加深,以达到较好的阶调反差和视觉明度效果.
3.曝光不足,密度反差大,色调厚重,其主体部分偏暗偏深,处于明度新标系统的2、3级,需要减浅提亮复制,以提高明度,向标准明度靠拢.
这类原稿黑白场定标值要大些,中,暗调的层次曲线应稍作减浅,以达到较好的阶调反差和视觉明度效果.
这样把不同密度反差不同色调嘬薄的原稿,调整到接近最佳视觉明度,给人们以舒服愉悦的视觉效果,这对复制画册尤为重要.
四、对原稿主体部分的分析
各种原稿的复制,必须突出主体部分,把主体部分的颜色层次再现好,次要部分能兼顾则兼顾,不能兼顾则要有所压缩,因此,必须首先分析清楚原稿的主体分布在哪一部分.
(一).一般摄影图片分为顺光片,侧光片和逆片,其主要的主体分布规律是:
(1).顺光片的主体都分布在偏亮的偏亮的中调.
(2).侧光片的主体部分都分布在偏亮的中调,中调和稍偏暗和中调.
(3).逆光片的主体都分部在稿暗的中调和暗调.
(二).由于原稿密度范围大,彩色以转片的密度范围为2.4-3.5.最大密度可达4.0,而印刷品的再现密度范围小,最好的举料纸能再现的最大密度为1.80.因此,扫描分色时需要的将原稿的密度范围压缩到印刷品能再现的密度范围内,在进行压缩时,对亮、中、暗调层次进行平均分配压缩是做不到的，因此，必须有所侧量，有所压缩，只能强调突出画面的主体部分，压缩次要部分，其规律如下表：
主阶调部分 复制重点 压缩部分
亮调 亮调和中调 局训暗调
中调 中调
中调偏亮 中调和亮调 局部暗调
中调偏暗 中调和暗调 局部亮调
暗调 暗调和中调 局部亮调
五、对原稿色调的分析:
1.怎样鉴别和判断原稿色调的正确与否介绍以下几种方法:
(1).看原稿景物中的灰、白、黑是正确的，说明该原稿的色调还原是正确的.
(2).看原稿色彩饱和度是否高,色彩是否鲜艳,如画中的重要大红色,绿色,天空色等是否鲜艳,是否符合人们的印象色.
(3).看最熟悉部位的颜色,如人物肤色是否符合人物特征,是否符合人们心理所希望的肤色,有无偏黄,偏红,偏杰暗等制陷.
怎么让电分图层次更清晰
2.选中复制图在滤镜选项中选其他-高反差保留
3.同时在图面板上选柔光.
这样就能电分图层次加强
判断电分图是否计算黑
关于电分黑色相的做法
调电分图的时候 我们会遇到一些黑色相的电分图 例如黑芝麻 黑豆 黑盘子这类种种 如果我们兰红黄做主色 做出来的图在印刷的时候有可能会一转一个色相 或者偏兰 或者偏红 就是出不来黑色的亮度
这时候如果我们用黑做主色 下面压几十个兰红黄 印出来的图案就不会偏其他色相 颜色也会更加饱满 均匀 （当然也要根据各个客户的要求做出调整）
分步指南
- 把图案用最大值的方法转成黑主色
- 用可选颜色在黑色里面贴出兰红黄
如何判断电分图分色质量1、 确定总体色调是否符合原稿色调，颜色正不正，饱和度高不高，有无偏色。2、 像中主体部分的颜色是否符合人们心理所希望的颜色及客户所要求的颜色。3、 观看电分图的主体层次（反差）是否适当，需要层次的高光是否有层次，需要层次的暗调是否有层次。4、 看电分图中暗调部分是否有层次并级，亮调部分是否过亮或过平。5、 观看颜色中的层次是否丰富，一是基本色中的层次，二是颜色中的相反色层次是否适度，是过少还是过多。6、 注意图像中必须有连续的过度调子，高、中、暗调部分衔接自然，不要出现硬口。7、 注意电分图中的高光部分、暗调部分的网点值控制是否与电雕工艺相匹配。8、 最后要注意电分图的清晰度及颗粒度处理是否合适。