当我们进一步探讨剪辑被观众接受的可能性时，
不能回避这样一个问题：
当两个画面组接在一起——无论在时间纬度还是空间纬度上，
除了内容需要外是否还存在其他形式上的关联性？这
种关联性将直接影响观众能否很好地接受。
一、合拢性原理
视觉形状和形式可以是开口的或合拢的（意思就是完整或不完整）
示例：
美国导演希区柯克的《西北偏北》，室内场景里大量的开门、关门动作都是不完整的，往往是前一个画面中能听到开门的声音，下一个镜头门已开了一半。要不就是上一个镜头门只关一半，下一个镜头里出现关门声
通过将动作形式，表现一半，另一半让观众去完善，从而调动观众参与
1.2 完形法则之二：连续性
剪辑的最基本任务之一就是要把破碎的时空缝合起来使之连贯，
这就要求镜头与镜头之间，
所有动作、位置、色彩、线条、音乐等都必须有一定的连续性，
我们也称之为“匹配”
其实就是镜头的组接比较流畅，没有明显的跳跃感
1.3 完形法则之三：相似性
借助色彩、形状、大小、质感、位置、方向或运动的相似性，
将各个分散的镜头编织在一起，
这是电影电视中把不同时间和地点拍摄的镜头剪辑在一起的一个重要原则
示例：
从傍晚圆的红色落日渐渐淡出，银幕上充满了一片红色，
随后叠化出一只早晨8：00的圆钟，
接着是一片白色。图形和大小的相似性将画面自然连接在一起，而色彩却将时间分开。
1.4 完形法则之四：共同归结
凡是功能、运动或变化相一致的视觉元素往往易于被组合在一起，并被看作一种图案或运动。
1.5 完形法则之五：接近性
两个或多个视觉元素越接近，它们被看成一组、一种图形或一个整体的可能性就越大。
我们倾向于将那些相互靠得很近且离其他相似物体较远的东西组合在一起
1.6 完形法则之六：异质同形
就是指大脑功能和感觉之间的形式与关系都相同的
用镜头去表现一个东西，实质就是把真实的那种感觉体现出来，或者高于真实
比方说：你要表现浪漫的感觉，那么你经历过真实的浪漫场景是什么，就要想用什么样的镜头将这些感觉表现出来
作为导演，需要去构建这样的场景，以达到浪漫的目的
二、剪辑的心理依据
观众对剪辑的认同并不是出于对其表现能力的认识，而是因为它符合我们的生活感知和经验
电影电视通过镜头运动和镜头编排使观众的注意力从一个事务转移到另一个事务，它完全符合视觉心理